现代影像技术高度发展，给影视艺术带来许多新的创作手段。高感光度的摄像机和低照度拍摄，斯坦尼康减震器的使用，特别是大容量光盘替代了磁带和胶片有限的时间长度……这些技术为镜头拍摄长度提供了新的可能性。摄影机和演员可以在不同空间里自由地穿梭式运动。在不同空间里连续不断地拍摄，这样，如何处理人物光线成了现代摄影师最感兴趣的课题。下面从影片实例学习一下不同空间光线的处理方法。

利用亮暗间隔区分不同空间


影片《悲惨世界》为法国作家雨果的名著。主人公冉.阿让为了养活姐姐的七个孩子，偷了一片面包，被判苦役十九年后获释。出狱后他想重新做人，但邪恶的社会却不允许他……下图是他出狱后在教堂里，在上帝面前祈祷，让他重新做人的场景。共有三个空间。



空间Ⅰ：教堂，阳光明亮。上帝的环境应该是明亮的。


画1：冉.阿让在上帝面前大声呼叫，让他重新做人。侧光照明，人脸一半亮一半暗，反差很大，既表现出他改正的决心和力量，侧光照明也暗示出他未来的不顺利。然后起身向教堂内部走来，镜头俯角拍摄，近景画面跟拉，俯角暗示着不幸。


空间Ⅱ：房门口的无光区。在两个空间之间，造型上起到间隔空间作用。表意上暗示要想重新做人，隔着黑暗的难关。


画2：经过房门口，这里是无光区域，人脸黑暗，半剪影形式。


空间Ⅲ：教堂里间。阳光明亮，与空间Ⅰ相同。


画3：俯拍特写，冉.阿让仰首祈求。侧光照明，主光更亮，反差更大，决心更强烈了。画3与画1环境光线不相同，一个是亮调，一个是暗调。


画4：祈祷完毕，向回退去。虽然还是侧光照明，但人脸方向向后偏斜，造成脸后侧光照明，暗面增加，再加上头部低俯，眼睛斜视，给人感觉“怎么样! 答应吗?”的神态。


画5：向后退到空间Ⅱ，房门无光区。人脸又变成黑暗的半剪影形式。注意他是向后退出，而不是转身向后走去。


画6：回到空间Ⅰ，上帝面前。后退出门，身体转动，摄影机从侧面角拍摄，人脸成为逆光照明状态。明亮的轮廓，大反差影像，镜头结束。


这是一个寓意深刻的不同空间的运动镜头：


※ 从现实空间（Ⅰ）走向上帝空间（Ⅲ）多么困难，中间隔着黑暗“门”（空间Ⅱ）。


※ 他不是转身“自愿”的走出去。而是后退“被逼”出去，这是对主题的暗示和象征。
※ 画1是侧光照明，画6是逆光照明，首尾人物光线不相同，由亮变暗，这是对影片主题的揭示。


现有光拍摄，利用光源色温区分不同空间


1、影片《闪灵》讲述一家三口在严冬季节，为度假村看守房屋而遇到鬼怪的故事。男主角杰克第一次到度假村见乌曼经理的场景，共有三个空间：





画1：大堂。杰克走进大堂，到服务台前打听经理办公室，然后向左走去。镜头跟摇变跟推。散射的现有光拍摄，环境上方吊灯明亮，人物处在环境现有光照明中。画面是灰色调。


画2：镜头跟随杰克进入过厅。这是日光灯照明环境，画面呈现青色调。人物还是处在现有光照明中。


画3：继续向前走去，进入经理办公室，见到经理乌曼……不饱和的红色墙面使画面呈现出暖色调。


从银幕上我们可以看到，摄影师有意将三个空间处理成三个不同色调，以此区分三个不同空间：


画1大堂是白色墙面，利用门外高色温日光和大堂上方吊灯的低色温光混合光照明。以低色温光为主，后期调制成暖味的灰色调，之中有一点点寒色（门口墙面）。


画2为过厅空间，环境还是白色墙面，但是处在高色温日光灯照明中，白墙和人物呈现出青色调，只有人物身背后来自大堂的低色温光染成一点暖色。人物身上的寒暖色彩说明环境光线色温的性质。


画3中的办公室为红色墙面，环境建筑光源是低色温日光灯照明环境。窗外的高色温阳光由于曝光过度，白白一片，失去色彩属性，只能在桌面等处看到一点泠色调存在。由此可见环境色彩的处理与环境颜色和色温有关，摄影师充分利用不同色温的光源色彩和被摄环境色彩，控制画面色调。摄影机连续不断地跟随人物穿越三个不同空间，表现出三个不同色彩的空间，采用现有光照明，人物不必另行光线处理，为运动镜头提供方便。


2、影片《闪灵》中摄影机跟随丹尼在回形走廊里绕行一圈。经过各个不同方向的走廊。大全景画面，空间巨大，视野开阔，无法藏灯，打光困难，只能采用现有光拍摄。四个走廊四个空间，表现出四种色彩。见下图。





空间Ⅰ：环境光源是高色温日光灯管照明，墙面呈现不饱和的黄绿色和灰蓝色调。


空间Ⅱ：是以低色温壁灯为光源，使画面呈现出暖色调。


空间Ⅲ：环境光源是低色温灯光照明，让环境呈现暖色调，但用高色温蓝色灯光照明环境中的柱子，让柱面上出现鲜艳的蓝色。画面是由寒暖两个对立色块构成。


空间Ⅳ：环境是由低色温光照明，呈现出暖色调与空间Ⅱ相似。只是画面简单明快。


最后画5又回到空间Ⅰ，运动绕行一周。方法和构思与前者相似：照明两个相邻空间的光线色温不同时，充分利用不同色温区分空间环境；如果两个相邻空间光源色温相同时，只能采用不同色温的光线照明后者环境来改变色彩特性，以便与前个空间区分，空间Ⅲ就是如此处理出寒暖对比的空间环境。人物光还是采用整体光线（现有光）处理法处置。


利用不同光绪结构区分不同空间


影片《红》中的兽医院，朱莉给撞伤的狗治病，见下图。朱莉从门口走廊深处向前走来，穿过房门，经过黑暗的过道来到手术室门前，与医生问话。镜头跟摇，银幕上出现三个空间：房门外、过道和手术室，人物光线采用分区处理，共有五个照明光区。


画1：朱莉坐在房门外，主光灯a1模仿阳光照明朱莉，侧光照明反差较大，构图上采用垂直线条结构，特别是背景墙面上的红色块暗示影片主题，色彩和线条刻画出朱莉正直的人格。


画2：她站起身来，走进房门空间。这里是无光区域，人物衬托在稍亮的背景上，呈现剪影状态。


画3：继续向前走进窗子空间，透过窗子的光线照亮人物，实际上是灯光a2在侧上方　照明人物，将脸和头发照亮，显示出人物形象。窗内光线微弱，人物光却是明亮，人物光虽然有窗子为依据，但又不是完全再现真实逻辑关系。这样处理完全是造型上的需要。明亮的光线、大反差的影像刻画出环境微弱的光线特征。
画4：走到手术室门口，明亮的手术室衬托着朱莉黑色剪影，人物影像由亮变暗了。


画5：朱莉靠在门旁。画面主体是医生，主光a3模仿手术台上方灯光，从高处向下照亮手术台。对人物来说是效果光照明人脸。修饰光灯c在侧逆位置修饰医生的脸，副光灯b1在摄影机方向照明人脸暗面。这里人的物光使用了主光、副光和修饰光。


画6：反拍朱莉近景。主光a4在侧光位照明人脸。副光灯在机旁。主、副光鲜明，反差较大，环境特点很明确。这里人物光采用了分区布光法处理。而且是依据环境光源真实关系做为处理人物光线的依据。人物光线具有一定的真实性质，又具有造型和表意上的追求。


利用不同色温和不同亮度光线区分不同空间


影片《旧爱新欢》中夜晚，男主角从外面进入房内镜头。一个摇移镜头表现出三个不同空间


画1：空间Ⅰ，由内向外拍，透过房门看到房外蓝色夜晚空间，男主角抱着东西走进门。照明人物的主光灯，是一盏低色温聚光灯a1，在侧光位照明人脸，勾画出暖色亮轮廓。修饰光c是高色温灯光，在侧逆光位修饰人物暗面，勾画出蓝色轮廓线。同时也是画2人物的修饰光。


画2：空间Ⅱ，过厅。这里是黑暗无光源的空间，来自餐厅的暖色光勾画出正面轮廓；来自门外的蓝色修饰光c勾画出背面蓝色轮廓。在黑暗的环境里隐隐约约看出人物在走动。


画3：空间Ⅲ，餐厅。浅黄色墙壁、白色桌面、红色上衣，在白光照明中色彩得到真实再现。构成暖调画面。主光a2也是白光在侧光位照明人物，再现出人物身上色彩和层次。


三个空间三个色彩：蓝－黑－黄结构，两头色彩一寒一暖形成对比，中间夹着黑色。自然真实地再现出夜晚光色结构，又表现出“家庭温暖”的主题。


注重光的表意结构


影片《巴格西》是根据美国赌城拉斯维加创始人巴格西的事迹拍摄的影片。黑社会打手巴格西来到西海岸发展势力，看中歌手劳伦斯的住房，强行买下来。参观房屋一场戏，一个镜头穿越四个空间



画1：空间Ⅰ，书房。镜头从书房开始跟随人物推拉。主光a1在侧光位照明人脸，没有光源依据。造型需要侧光半亮半暗效果，修饰光修饰暗面脸的轮廓，反差很大。光线刻画出黑社会的人脸形象。


画2：空间Ⅱ，大厅。走出书房进入大厅，镜头跟随房主人摇移。主光灯a2在侧逆光位照明人物，后脑亮正面脸暗，一脸疑惑……人物光线生动地揭示出对陌生人的怀疑心态。


画3：空间Ⅲ，餐厅。镜头跟随人物进入餐厅，围绕餐桌转一圈。转到正面脸时主光a3在侧逆光位照明巴格西，大反差，正面脸很暗……


画4：空间Ⅱ，大厅。又回到大厅。画面只有房主一人。主光a4来自平光位照明人物和环境，画面反差微弱，调子平淡，这是弱者无可奈何的形象刻画。


画5：空间Ⅳ，客厅。二人进入客厅，巴格西提出要买房子，这是非买不可的强制要求。主光a5在侧逆位照明人脸，修饰光c2在侧逆光位修饰脸的暗面，人脸呈现夹光照明，两个侧面亮，中间正面暗，反常光效结构，刻画出黑社会人物专横强制的形象。


这五幅画面是选取运动中关健时刻的画面，从表面上可以看出结构具有对称性：


※ 三个带有巴格西的画面间隔中夹着两个没有巴格西的画面


※ 两个人物画面中间夹一个人物画面，形成2－1－2－1－2结构。


※ 构图上首尾也是对称：起幅前景在画左边，落幅剪影在画右边，左右呼应，只是景别稍有不同。


※ 构图上有巴格西的画面，背景中都有窗子，暗示他的空间很大，环境通透。房主一人的画面，背景没有窗子，墙壁将空间堵死，没有一点点通向外界的缝隙，呈现被逼无路可走的形象。通过这些处理，可以看出摄影师构思是多么严紧，利用人物在不同空间里的运动光线，构图变化进行艺术表现，极具魅力。


综合手段的运用


影片《俄罗斯方舟》是一部探讨现代影视技术的影片。2000名演员，33间豪华的冬宫房间（如果加上过道、楼梯、走廊……就不止33间了），一个长镜头拍了1小时39分钟，完成一部影片。时空跨越四百多年，既有现实人物，也有不同历史时期的人物。真是空前绝后，打破了希区柯克只有10个镜头一部电影的纪录。这是一次探讨不同空间和人物光线处理方法的尝试。照明的各种手段、各种方法、各种风格流派，应有尽有，都可以在影片中找到影子，是学习不同空间动态人物光效的好教材。下面我们从连续不断的运动镜头里选择几个不同空间的画面，窥视一下光线处理。