009-04-12 11:57阅读：225
电影从根本上说是一种艺术，所以分析的范式应该是与其具有同构关系的电影理论，这样，电影分析的范式就须臾离不开我们前面了解的电影的一般知识；分析电影的艺术层面必须借助电影艺术理论和概念，而不是其他的政治、文化、宗教等概念；最后，电影概念不单单是了解内涵和外延，而要把它放到整个电影理论之中作为整体来把握。
对下面的电影理论和概念有基本的了解才有可能进行诠释本文的电影分析。
时空形式
任何事物和艺术都在时空中存在。具体的时空形式是由各门艺术不同的工具和物质材料的相互作用来决定的。电影的工具是摄影机、放映机，材料是感光胶片、银幕，它们之间的相互作用决定了电影的时空存在的特殊形式。胶片的间歇运动和人眼的视觉暂留现象的结合构成了中断和连续的统一，这是电影最基本的形式规范。
视听形象
在电影中视和听的结合和完全分离都是视听形象的结合方式，他们的运用共同创造了电影形象，而且这种结合是存在于电影的特殊时空形式之中的结合。在这个基础上，试听已经不仅仅是一种感知方式，而进一步跃升到思维方式的高度。对电影来说，形象创造的试听特性不只是着眼把画面拍得富于美感，让声音的还原特别真实与富于表现力，而是意味着要善于运用试听的手段来展开思维。试听思维的地位不再是一般形象思维的补充，而成为分析影片的主要思维方式。
镜头语言
电影语言是一种复合语言，如文字语言、电影音乐、肢体语言、画面镜头等都是电影语言。但只有镜头语言才构成电影语言中最能反映其本质属性的、最独特的一种语言。它是通过建立镜头内部的关系（长镜头）和镜头之间的关系（蒙太奇）来表达的。电影语言的发展经历了一个否定之否定的过程：早期摄影机的固定——蒙太奇（苏、美）——长镜头（法）。
造型意识
电影造型：通过视听形象来表现电影创作意图的各种形式和动作。广义上讲包括了电影所拥有的全部造型成分的总和（摄影、美工、演员形体、镜头组接等）；狭义上讲就是通过一定的形式和动作使形象特征得以强化的方式。
造型意识：通过对场景和人物的形象特征给予某种程度的强化，进而影响观众的试听感知、推动情节发展、成为一种自觉的表意元素。造型意识主要是一种空间意识。造型和一般的形象创造的区别就在于强化特征。它不仅局限于被动地呼应剧情，演绎形象，更被当作影片艺术风格的重要组成部 分来看待。