世界第一位女性导演爱丽丝.盖

电影诞生于法国，而世界上第一位女性导演爱丽丝.盖同样来自法国。1873年生人的她在1896年至1920年间广泛地活跃于电影的各个行当，从演员、编剧、导演到制片等多个工种。这也使她被追认为法国电影早期的先锋女将，生涯共拍摄超过300多部电影。其中代表作有《最后的晚餐》《滑稽演员》《失去的花园》等。

好莱坞女王多萝西.阿兹娜
作为美国有声电影史上第一位女导演，处在制片厂制度下的多萝西.阿兹娜可谓那个时代最幸运的女性电影人。从业伊始的她最早从打字员干起，然后升任剪辑师和助理导演，不断证明自己的实力，终于获得了晋升导演的机会。作为一名全能的电影人，多萝西.阿兹娜虽然不是早期有声电影好莱坞一线的大导演，但她作为一名女导演已经足够优秀。

好莱坞唯一的华裔女导演伍锦霞

作为一个女导演，本身就要牺牲很多，而在美国发展，又是华裔，伍锦霞的牺牲和付出是我们难以想象的。平素她多以短发示人，穿一身男西装或打猎装，终生未嫁。吴锦霞的黄金时代在1937至1949年间，期间她在香港和好莱坞分别执导了多部英语片和粤语片，生涯代表作有《金门女》、《民族女英雄》等。1961年的《纽约唐人街碎尸案》是她最后的导演作品。

美国独立电影女诗人梅雅.黛伦

出身富裕家庭的梅雅.黛伦从小接受了良好的家庭艺术教育，为她以后成为美国先锋电影的领路人和制作实验电影打下了坚实的基础。梅雅.黛伦最著名的作品莫过于《为摄影机的舞蹈学研究》在内的“被遗弃的电影”三部曲系列。美国电影学者比尔.尼克斯评价她为电影届的普罗米修斯，为那些游离于好莱坞主流之外的独立电影照亮了希望之路。

苏联导演玫瑰拉莉萨.舍皮琴科

女性电影人在苏联电影界的糟糕处境可以说是有目共睹的，这源于苏联社会对女性一贯以来的不尊重以及男少女多的社会现实。所以，拉莉萨.舍皮琴科这样的女导演的付出可想而知，她也被誉为一战后苏联最伟大的女导演，1977年的《上升》也是她导演生涯的最高代表作，为她捧回了柏林国际电影节的金熊奖。

新浪潮祖母阿涅斯.瓦尔达
被誉为新浪潮祖母的阿涅斯.瓦尔达至今仍活跃在世界影坛。从1954年自编自导第一部剧情长片《短角情事》到2015年的短片《Les 3 boutons 》，横跨半个多世纪的阿涅斯.瓦尔达是法国电影为数不多的沧海遗珠。她擅长用静态手法表现人的孤独与人生的残酷的作品，有时则是以一种实验的倾向，在叙述上进行一系列同时具有柔和、潇洒、却又大胆等特质的探索。作品具有强烈的政治倾向和女权主义思想。

台湾电影才女张艾嘉

张艾嘉应该是华人电影圈最成功也是最优秀的女性电影人之一。她不但是优秀的歌星、演员，还是女性导演、编剧、制片。自1980年接替意外身亡的屠中训遗作《某年某月的某一天》导演工作后，陆续执导《最爱》(1986)、《莎莎嘉嘉站起来》(1991)、《梦醒时分》(1992)、《新同居时代》(1994)、《少女小渔》(1995)等多部影片，其中《最爱》，获第二十三届金马奖最佳女主角奖、第六届香港金像奖最佳女主角奖；《少女小渔》获亚太影展最佳影片、最佳编剧等奖项。

名门闺秀索菲亚.科波拉

父亲是鼎鼎大名的弗朗西斯.福特.科波拉，堂兄是尼古拉斯.凯奇，作为电影圈最负盛名的科波拉家族的一员，索菲亚.科波拉是衔着金汤匙出生的名门之女。然而出身名门除去带给她荣誉外，同样给她带来负担。18岁以后她被金酸梅将频频羞辱，嘲笑为“木头”。然而10年之后重返电影界，仅用29天拍完《处女之死》，用27天拍完《迷失东京》，最后再凭一部《绝代艳后》，使她一跃成为最有前途的女导演。

香港最伟大女导演许鞍华

先后三次获得香港电影金像奖最佳导演，许鞍华堪称香港电影史上最伟大的女导演，她的电影作品涉猎多种不同范畴，包括：文学改编、武侠巨著、半自传体、女性议题、社会现象、政治变迁、以至惊栗电影 ，代表作有《 天水围的日与夜 》、《 天水围的夜与雾 》、《 男人四十 》、《桃姐》等。

日本电影之花河濑直美
河濑直美，日本电影界著名女导演，其电影之路可以追溯到两年专业学校里的大量长短不一的5分钟或者10分钟的8mm短片。1992年的《拥抱》和1994年的《亲亲婆婆》使她引起了国际关注，在国际电影节上崭露头角。而1997年的《萌之朱雀》则为她直接捧回了戛纳电影节上金摄影机奖，时至今日，河濑直美已经成为当今日本最优秀的女导演。