一．张艺谋 形式至上－－简评张艺谋电影摄影风格 在中国电影界，张艺谋无疑是最有成就也最有争议的导演。
从《一个和八个》到《满城尽带黄金甲》，从摄影到演员再到导演，从电影到歌剧到北京奥运会开幕式，24年来张艺谋作品很多，获得奖也很多。但我认为最值得一提的是他的老本行——摄影和构图。

一、背景――第五代导演

第五代导演主要是指1982年电影学院毕业生。作为文革之后的第一批电影人，他们的电影表现出强烈的，具有理想性与意念性的人文精神，反叛性和探索性。《一个和八个》和《黄土地》这两部电影是第五代电影的处女作和代表作。它们无论在方法形式，还是在主题内容上都表现出了对传统电影的反叛。张艺谋作为第五代导演中的一员，自然也脱离不了在形式，色彩，画面构图上的反传统。这样刻意的反传统也在他以后的电影中有深刻的体现。

二摄影

张艺谋在电影学院学的是摄影专业，他刚开始从事的也是摄影，所以在他的影片中，摄
影显得格外突出，并成为影片中的亮点。张艺谋的摄影风格是和他电影所表达的主题紧
密联系着的。比如在《秋菊打官司》、《活着》等影片中，影片的风格是生活化的。张
艺谋就注意把色彩和摄影技巧融合在影片的生活氛围之中。《十面埋伏》、《英雄》是
“风格化”的，是地地道道的商业电影。这种电影需要摄影的造型、色彩、用光等等手段
去补充和渲染。但是在张的摄影还是有很多共同的技巧和方法。这些技巧不仅用的恰到
好处，而且更能表现人物的性格和电影的主题。

（一）远景拍摄
张艺谋很喜欢运用远景。他的每一部电影都有很多远景的镜头。这可能是由于他要突出
画面宏大的原因，就如同在《十面埋伏》和《英雄》中。在他前期的电影中，这些远景
拍摄显得更有创新性和表现力。

作为第五代电影的代表，《黄土地》就是由于果断采用远景的拍摄才释放出巨大的感染
力。在该片中他充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的独特的
美。这也是依赖大面积运用远景拍摄黄土高原全貌。

在《大红灯笼高高挂》中，张几次三番地采用高空镜头拍摄大院的全局。唯有如此才能
排出一个森严，封闭，阴冷的空间环境。

（二）模糊的处理

要说模糊处理最有代表性的非《大红灯笼高高挂》莫属了。电影中干脆不给男主人公面
部描写，使他变成一个“不见脸的男人”，或是一个“幽灵般的男人”，由此达到一种极致
的象征性，也就是女性的形象排到男性形象之前。这样镜头调度上对男主人公过于隐藏
的处理让人有生硬之感。

在《红高粱》中，最有感染力的镜头当属最后的日全食。在这里，张采用了模糊的处理，将眼前的景象模糊成一片红，这样这样，红色就构成了前后两个部分的对比，繁盛的生命场面与一片空白，这种对比带给观众一种巨大的落差。同时画面的单一更凸显出听觉的震撼，两者互相补充表现出的是一种莫大的恐怖，死亡和悲伤。张艺谋的电影中的摄影技巧很多，他的镜头总能准确地表达他所要表达的意思。

二构图
张艺谋另一大亮点是他的构图。张艺谋电影的每一个画面的色彩搭配，场景布置，背景
人物都安排的恰到好处。没有这样成功的构图，有再高妙的摄影都没有用。

（一）电影的选景
张艺谋的大部分电影都选择很宏大的背景。《红高粱》开机之前，张艺谋特意种了四百
亩高粱仅仅用于拍摄。《十面埋伏》场景干脆选在了国外，并借助了当地突如其来的一
场大雪。作为电影的背景元素，选景格外的重要。也正是借助了漂亮的背景，张的电影
才取得了巨大的成功。

《大红灯笼高高挂》的选景是很有代表性的。这部影片是根据苏童的《妻妾成群》改编
的。原小说的背景是细雨蒙蒙的南方，张艺谋选择了阴冷的乔家大院。他故意选择这样
一个森严，封闭，阴冷的乔家大院作为摄影基地，并故意把院子排得高墙大瓦，阴森恐
怖。这样故事便发生在一个封闭的环境内。而这样的深宅大院有深层次的象征意味
——封建时代的腐朽制度束缚着人的灵魂。旧宅院中那极度规矩的构图与故宫的建筑有完全相同的意味；都显现出一种异常稳定、简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。片中的女主人公没有抗争，只有争夺，也正好强化了压在她头上的秩序。

（二）色彩的处理

谈到张艺谋的电影就不得不谈他的色彩处理，尤其是他的大红元素。红高粱，菊豆，大
红灯笼高高挂，英雄。大红是中国传统文化中不可或缺的元素。在电影中，它不仅凸显
着中国文化，也表达着不同的意义。

红高粱中，从巩俐身上穿的喜服到天上的太阳，从被打破的酒缸里流出的红高粱酒到血管里流出的鲜红血液，各种形式的红色充溢着银幕的每一寸。在电影里，红色有多种可能的解释，仅将它视作幸运的象征显然太轻率了，因为这个意义并不适用于电影里的每个场景。而且，红色经常被用来代表生命力：血液是红色的，酒的成色，太阳的光线以及喜服下包裹的女人，包括结尾整个画面，这些也都是红色的。红色就是对生命的礼赞，洋溢着生命本质的精神和激情。

大红灯笼高高挂中的红色是点灯时的红色。红和灯笼的联系使得红包含了很多争斗和权
利。同时，阴森的建筑和大红的灯笼交相辉映，让红色显得格外的扎眼，这样才能表现
出点灯对主人公非比寻常的意义。

菊豆里的红色干脆在很多时候当成了背景。英雄中的红色是张艺谋专门邀请国际一流的大师精选出的中国红。虽然红色在张的片子中占了很大的份额，但若不是与其他颜色和谐的配合，也不会如此凸显，如此有张力。张艺谋色彩的搭配可以说是一种艺术。也是这种艺术化的画面让张电影的形式显得高出内容不只一筹。