2013年，郭子健以暗黑魔幻的《西游降魔篇》（以下称《降魔篇》）颠覆了人们对《西游记》的刻板印象，令人耳目一新。时隔4年，他再度拾起西游题材，将今何在的《悟空传》搬上银幕。如果用几个词来形容本片，那就是：重新组构的人物、依然暗黑的氛围、热血反抗的态度、酣畅淋漓的打斗、质感炸裂的特效与逻辑缥缈的故事。

虽然剧情过于意识流，但《悟空传》已将西游题材完全跳脱出了“棒打妖怪”的格局，并且证明经典是可以用现代人的角度来解构的。除此之外，影片更难能可贵的，是可以看到年轻导演对西游的反思及其人生观的投射。

从小说到电影，一次剔肉留筋的改编


《悟空传》小说创作于2000年，在保留《西游记》取经主线的基础上，讲述了唐僧师徒等人“不服天命、誓要与天反抗”的故事，并且加入了不少爱情支线。而今何在大胆前卫的文风、非线性的章节架构，配上大段的对白，也给原作烙下了不少“意识流”的印记。

电影版延续了小说中“对抗天命”的精神内核，但几乎讲了一个全新的故事。影片省略了唐僧、沙僧、小白龙、白晶晶等角色，只延续了孙悟空与阿紫、杨戬与“母亲”、天蓬与阿月的三条感情线。与他们对立的，是一个象征绝对权力的“天机处”，只有打破它，天地万物才能获得真正的自由。

从悟空上天欲毁天机仪、试图掌握自己命运开始，影片就奠定了“反抗专制”的基调。而孙悟空、阿紫、杨戬、天蓬四人带着未了心结落入凡间，于拯救花果山的过程中，完成个体意识觉醒、与天庭开战的戏份，更进一步强化了这个理念。虽然四人的美好愿景被逐一毁灭，但不服输的孙悟空，又在片尾引领了一场持续百年的自由革命。从这层面来看，本片将原作中“不服天命”的精神刻画到位，并且当作一种情绪贯穿始终、随剧情进展愈发浓烈。


其中，影片还原度最高的一场戏，还要数 “天宫锁妖柱”的桥段。阿紫不忍孙悟空再受折磨，前来逼其死心，却看到一具焦黑的残骸。而悟空在听完阿紫的“痛斥”后，终感绝望，眼神由亮转暗、躯体化作灰烬。这场绝望至极的戏，无论是演员装扮还是表演状态都令人称赞，几乎与书中描写一致“半血淋淋半焦乎乎的残躯，唯有一处还有两颗晶亮的珠子，里面放出她熟悉的欢喜目光……那头颅上的两点光芒开始满满地黯淡了下去，最终完全消失”。

不过，影片过于“意识流”的情节处理，也成为了一处硬伤。如魔王背景由来、主角为何复活、天机处与天庭是何种关系、上圣天尊成仙之后又为何仍有欲望等交代的非常模糊。这些情节点的设置并非留白处理，更像直接抛出来的概念，强行让人接受却没有合理解释。、


从《降魔篇》到《悟空传》，有延续也有致敬

郭子健作为已经拍过一次西游的导演，再执导同类题材，难免会与前作做一番比较。两部影片的不同点在于，《降魔篇》主题是讲“放下屠刀、立地成佛”，它需要打破美好、经历痛彻心扉的磨练才能实现皈依。而《悟空传》则着重强调了这些美好，并在此基础上赋予了全新的三观，认为守住这些美好而去抗争是值得的。

而相同点在于，两部影片或多或少有一些《大话西游》的影子，这在《悟空传》的造型、表演、布景和配乐上都有所表现。比如影片开头，倪妮两次打断彭于晏自我介绍，并在得手后表现出得意与害羞的表情，这种无厘头表演在《大话西游》是新鲜的，但现在直接生搬硬套则十分尴尬。

布景上，影片可以同时看到《大话西游》与《西游降魔》并存的风格。影片在凡间的戏份，主要集中于花果山这一个场地，而这个原本被天庭毁坏的地方，既有着《大话西游》里戈壁荒漠的环境，又兼顾了《西游降魔》海边渔村的感觉，让人倍感熟悉


音乐上，在《大话西游》中反复出现的“小刀会序曲”，也在《悟空传》中孙悟空真身亮相时响起，点题作用不言而喻。而孙悟空的真身造型，也基本延续了《降魔篇》的设定。

从周星驰到今何在，郭子健依然坚持自我表达

郭子健与今何在，是在筹备《降魔》时认识的，一位参与了电影创作，一位将剧本写成电影小说。但二人真正开始合作，还源自《悟空传》结下的缘分。郭子健曾多次表示，书中抗争命运的精神，让自己特别激动，而人物遭受的不公平待遇，也让自己感同身受。

落实到影片中，导演用2个小时传递了自己“面对世界不公，绝不轻易屈服”的态度，并且借杨戬和孙悟空的选择，探讨了为自由而战的重要性。在崇尚共性的环境中，杨戬接受了肃清三界的天命，成为了南天门第一神将，他反抗天尊，却又成为了天尊的继承人，而孙悟空却依然要为自由与平等反抗到底，绝不服输。

原作中有句话可以来形容杨戬的选择，“成佛即是四大皆空、没有感情没有欲望没有思想，当你放弃这些，你就不会痛苦了。但问题是，放弃了这些，人还剩下什么？什么都没了”。而在电影中，导演也借菩提与悟空的对话，做出了自己的回应 “当你以为无路可走，想顺应天命，想想你这一世走过的路、遇到的人、你放不下的这一切，你现在拥有的，才是天庭从未有过的力量”。


从主题再倒推到影片类型，郭子健在特效上也做到了出人意料的效果。他与相识多年的老搭档黄智亨将现代金属、爆裂岩浆与古代背景相融合，无论是金箍棒从熔岩状到固化的过程、还是孙悟空与上圣天尊大战中的强烈机械感，都已经摆脱了《降魔》的层面，另辟蹊径，走了完全不同的路数。


可以说，《悟空传》的出现，给被过渡消费的西游题材焕发了生机，证明其仍有新意可挖掘。反观同为北上拍西游的郑保瑞，却依然还在《西游记之大闹天宫》、《西游记之三打白骨精》里努力的复刻经典。所以，投资规模的大小不是最终影响影片质量的关键，只要有思想表达和个人风格，依然可以锋芒毕露，但一部《悟空传》，显然也不能满足郭子健对“西游”题材的野心。