贾樟柯，自命为“一个中国基层的民间导演”，他对中国现实有着强烈的人文关注，通过鲜明的纪实风格一一展现。《小武》则是他首部长片，也是他故乡三部曲的开篇之作。贾曾说过，当一个社会急匆匆往前赶路时候，不能因为要往前走，就忽视那个被撞到的人。他是以镜头语言去描绘边缘化人群，真实的向我们展现当时的社会状况。

《小武》讲述着一个，面对着亲情、友情、爱情的抛弃，被挤在社会边缘的小人物所发生的故事。导演以独特的拍摄技巧，精巧的故事情节设置映射主题，他选取的人物是一名小偷，与其他展现边缘小人物的影片相比具有创新性，更能吸引观众的眼球，通过小武这一人物，形象的揭示了生活在社会边缘的人物以及他们无法摆脱被抛弃的命运。《小武》与《天下无贼》讲述这都是小偷的故事，但有不同，他没有太多意义上的教化以及娱乐元素，贴近那个时代，具有一定的真实感，让人感到真实的郁闷，挫折感，廉价的自尊和悲怆。


《小武》中运用大量跟镜头，例如，小武把身份证扔进邮箱的过程，虽然他是个小偷，但也有自己的原则，只拿钱，从侧面也折射出他的善良。在他找小勇质问时候，也是运用跟镜头的拍摄方式，在与小勇谈话中，《致爱丽丝》这首音乐显得十分突兀，以及后面的争论中，配以原唱歌声与骂人的台词的台词形成鲜明的对比，加上一句骂人的台词很直白的表达出了小武的恼火和决绝。


《小武》中音乐对人物心境的衬托也很到位，如：小武一个人在酒馆喝闷酒，打火机奏出音乐，声音减缓到无声，屋内就他一人，冷清的画面，反射出他内心的感受，孤独而又无奈，也暗示着他与小勇之间的友谊渐淡到无疾而终的地步。《霸王别姬》作为这部影片的主题音乐。《霸王别姬》第一次出现是小武去找小勇的过程中，特写小武腿抖和烟头的画面，此时音乐的切入，歌曲前奏象征着心跳节奏一样，紧张以及不安，接着是人去椅空的画面，这时运用跟镜头的拍摄方式，以主观视角看小勇家，紧接着是特写墙角，与之前小勇的动作形成一种呼应，也暗示着他们的友谊走到一定的墙角，围在一座“心城”里。第二次出现是在小武被捕后，收到梅梅的传呼，很短，只有四个字——万事如意，紧接特写小武的脸部表情，运用声画分离的方式，从暖色调的画面转化成一片辽旷而又漆黑的夜晚，加上嘶吼声音的，给人一种视觉与听觉强烈的冲击感。然而，梅梅的传呼这对于小武来说。既是拯救又是黑色幽默。对于绝望中的人获得精神慰籍是出乎意料地，这种慰籍也是小武日夜牵挂的。但身在牢狱又怎么说是“万事如意”呢？

影片结尾以小武行窃被抓，被拷在路边引来无数路人旁观结束。前面还有个插曲，就是小武在电视上看到电视台采访路人，路人纷纷发表对小武被捕的“贺电”，采访中还包含着他的徒弟，他徒弟的背叛，具有一定的戏剧性。为何小武是全城都知道的贼，因为他是惯偷？为何小勇结婚不请小武，因为不想让人知道自己的过去？为何小武屡教不改，不去从良，因为这是一种，他生存的“手艺”？


雨果说过，在我们的文明里，有许多令人寒心的时刻，那就是刑法令人陷入绝境的时刻。比起法律，道德的绝境更令人寒心。通过放大镜的模式，以小见大的方式，导演对小武这个边缘人物以及其周围人的描绘，从各个角度淋漓尽致的反映社会的阴暗，以及在现代文明进程中人们道德的异化，咱门说好的道德思想观呢？咱门说好的传统美德呢？咱们说好的怎么都没了？是谁在作怪？是这个无情的社会？还是人心？