曾有评论称：“中国电影最早进入世界视野的就是功夫电影，李小龙在《精武门》、《猛龙过江》、《唐山大兄》等影片中展示的精湛武术震惊世界，至今无人能出其右。”中国功夫所传达的文化内涵和武侠精神显示了中国文化阳刚激越的一面。正如功夫巨星成龙所言。中国功夫电影把中国文化带了出去，让外国人爱屋及乌，不仅仅对中国功夫片着迷，也对中国文化产生浓厚兴趣。
几代中国电影人在好莱坞的探索，为今天中国电影进军美国市场提供了借鉴参照系。中国移民在早期好莱坞只能客串反面小角色，移民后代李小龙以独特的拳脚功夫风靡美国影坛;从香港进军好莱坞的吴宇森，以一部《变脸》让美国人刮目相看，现已成为主流院线叫座的大牌导演;在美国留学科班出身的李安，则以《卧虎藏龙》、《断背山》敲开了奥斯卡的大门。从格里菲斯作品《凋谢的花朵》，该片主人公中国人程宦，由白人扮演(巴特尔)，化妆师为把他扮成象亚洲人，用胶带将他的眼角吊起，让他表演时一直眯眼，再加上厚厚的油彩完全打造出一个猥琐谄媚的中国人形象。
好莱坞“文化入侵”。何谓文化入侵?当文化从一个人类群体(族群)以某种方式侵略到某个与之俱备显著区别另外一个文化群体，且对另外一个群体文化的主体地位构成显著威胁时，这便可以定义为文化入侵。拿《功夫熊猫》举例，从制作角度来说，电影的完成度几乎是完美无缺。美国的创作在电影中对中国文化的态度显得非常真诚。除了借鉴中国功夫片的许多经典桥段，阿宝的表情很多酷似陈佩斯等。东方神秘主义通过极具中国或者东方色彩的视觉元素完美呈现在电影中，乌龟大师仙逝的段落，完全是羽化成仙的视觉再现，显示了创作者对东方的这套生命哲学。
看着这部由外国创作者制作的“中国”题材动画，我发现对于这些大洋彼岸的创作者而言，我们熟悉的文化不再是一种束缚创作的沉重包袱，而成为一种最为鲜活和有力的滋养。